国漫《黄貔：天降财神猫》打破陈规 创新元素引人喜爱
时间：2024-02-08 10:25:53 阅读：3
如果你像我一样，带着传统期待去看《黄貔：天降财神猫》，或许也会在正片开始后不久便陷入茫然。这是一部在类型、叙事、视听方面都打破了国漫固有模式的作品。
电影以中国古代神话为基础，以短视频段子式的笑点为脉络，以映射近三四年间中国人的精神困境为核心主题。你在里面能发现西游、敦煌壁画、抖音神曲、马尔克斯、尼采、太宰治、2001太空漫游、库斯图里卡、刘别谦等毫无关联的文化元素，而本片却不显突兀地将它们融为一炉。之所以不显突兀，是因为拼贴即是《黄貔：天降财神猫》的核心创作思路。
电影构思始于前两年的非常期间，全球电影行业都遭遇瓶颈，本片创作团队认为新时代观众消化影像作品的习惯已经改变，如果仍按传统模式拍电影，很难再有突破。因此，他们参考新兴观众更热衷的视觉内容，将多种相斥元素杂糅拼贴，利用元素之间的碰撞博弈激发出出人意料的效果。新时代视觉形式与动画长片水乳交融，构成了本片的创作宗旨，也颠覆了传统电影的本体性。
本片创作团队以《大圣归来》《冈仁波齐》系列闻名，讲好一个线性故事原本是他们的擅长。作为《大圣》系列的衍生，《黄貔》原本也确实有一个线性故事：大闹天宫之时，天神黄貔参与花果山起事，被四大天王打成猫形，财神老祖将他救下。为了报恩，黄貔分身五路下凡人间，寻找风水宝地种摇钱树，不想却误入宠物医院，面临被阉割的危险。他必须想法自保，同时争取种下摇钱树。
这个看似常规的商业片故事在创作过程中几经修改，线性叙事的结构被拆解得愈发散碎。英雄脱困、实现目标的模式看似仍是故事主体。然而，叙事已经跳出了起承转合的常规套路，变成从黄貔本体视角发散而出，延展到其五路分身，过程中还偶尔跳跃至其他配角视角。多视角之间的画面和内容快速切换，驻留时间短暂，没有来龙去脉的概念。
快速、高效、密集的信息呈现方式与传统电影节奏南辕北辙，更像短视频、脱口秀、音乐现场、动态艺术等新时代视觉形式。无数个小体量段落并联拼贴，或是抖出笑点、或是传达价值观、或是展现美学意境。这种小体量、高密度的叙事方式与常规商业电影大相径庭。这也是为什么以传统观影心态观看本片很可能会云山雾罩。
多元素的拼贴融合不只是叙事核心，也体现在角色设计和视听风格中。黄貔隶属中国古代神话中神兽腾黄与貔貅的谱系。片中的黄貔形象以国风为基础，辅以精良的毛发渲染效果，兼具中国古典美与现实宠物的可爱亲民感。
电影以中国古代神话为基础，以短视频段子式的笑点为脉络，以映射近三四年间中国人的精神困境为核心主题。你在里面能发现西游、敦煌壁画、抖音神曲、马尔克斯、尼采、太宰治、2001太空漫游、库斯图里卡、刘别谦等毫无关联的文化元素，而本片却不显突兀地将它们融为一炉。之所以不显突兀，是因为拼贴即是《黄貔：天降财神猫》的核心创作思路。
电影构思始于前两年的非常期间，全球电影行业都遭遇瓶颈，本片创作团队认为新时代观众消化影像作品的习惯已经改变，如果仍按传统模式拍电影，很难再有突破。因此，他们参考新兴观众更热衷的视觉内容，将多种相斥元素杂糅拼贴，利用元素之间的碰撞博弈激发出出人意料的效果。新时代视觉形式与动画长片水乳交融，构成了本片的创作宗旨，也颠覆了传统电影的本体性。
本片创作团队以《大圣归来》《冈仁波齐》系列闻名，讲好一个线性故事原本是他们的擅长。作为《大圣》系列的衍生，《黄貔》原本也确实有一个线性故事：大闹天宫之时，天神黄貔参与花果山起事，被四大天王打成猫形，财神老祖将他救下。为了报恩，黄貔分身五路下凡人间，寻找风水宝地种摇钱树，不想却误入宠物医院，面临被阉割的危险。他必须想法自保，同时争取种下摇钱树。
这个看似常规的商业片故事在创作过程中几经修改，线性叙事的结构被拆解得愈发散碎。英雄脱困、实现目标的模式看似仍是故事主体。然而，叙事已经跳出了起承转合的常规套路，变成从黄貔本体视角发散而出，延展到其五路分身，过程中还偶尔跳跃至其他配角视角。多视角之间的画面和内容快速切换，驻留时间短暂，没有来龙去脉的概念。
快速、高效、密集的信息呈现方式与传统电影节奏南辕北辙，更像短视频、脱口秀、音乐现场、动态艺术等新时代视觉形式。无数个小体量段落并联拼贴，或是抖出笑点、或是传达价值观、或是展现美学意境。这种小体量、高密度的叙事方式与常规商业电影大相径庭。这也是为什么以传统观影心态观看本片很可能会云山雾罩。
多元素的拼贴融合不只是叙事核心，也体现在角色设计和视听风格中。黄貔隶属中国古代神话中神兽腾黄与貔貅的谱系。片中的黄貔形象以国风为基础，辅以精良的毛发渲染效果，兼具中国古典美与现实宠物的可爱亲民感。
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